December 30, 2020
提琴音柱和琴碼調整 – 琴碼篇(2)
提琴音色不理想，除了其他因素，往往是因為琴碼的安裝位置或者是提琴碼發生了變化，
琴箱以外就是琴碼對音色影響較大，匹配好琴碼對音質就有了基本保障，在選擇制作琴碼的木材，要求材質緊密，木紋平直，硬度高，而相匹配會根據提琴的特性來造材，修削和最佳位置，制作者會以經驗和聲學直覺不斷調整和達至要求效果。 1. 琴碼的質量與琴相配合，提琴木材堅硬而沈重，共嗚板較厚，琴聲發悶，發音柔細，可把琴碼削得輕薄些肩部寬些。使琴聲更為洪亮清晰，提琴木材木紋稀疏質量輕共嗚板的厚度較薄，琴聲響而發噪或尖銳刺耳，則用厚重粗大或阻尼較大的琴碼或把肩部修窄些，而抑制高次諧波雜音。
法國最高級琴碼: Aubert A Mirecourt DELUXE，使用其琴碼之JxT小提琴: WY-600, BL-500
2. 發聲不靈敏的提琴，可把琴碼腳底面高度修削得低些(盡量薄一些)，讓它與面板孤度有更好的彈性配合，薄的碼腳使提琴發音更靈敏，心臟之上的部份高一些有利於弦的振動能量更多地向下傳導。
薄的碼腳、琴碼心臟上保留更多木材，有利能量傳導
3. 提琴面板孤度低的，適用較高的琴碼，反之用較低的琴碼。而季節變化或受乾濕度影響往往琴碼或音色也會發生變化。一般預備幾個琴碼適應不同情況需要。
4. 遇到琴頸和指板偏離最適合位置，匹配琴碼有必須作一些協調，如指板未對準中心綫，可讓琴碼作較準中心線基礎上調整削掉一些木料達到均等。而琴碼形狀的修削各有不同用處，例如心臟、眼部、花孔、蜂針、拱橋、中心孔尖，每個制作者都有着不同詮譯，體現不同功力理念范疇。
韻弦設有弦樂維修部，歡迎致電(2667 8173)查詢。
Author:
Ben Law
Chief Luthier @DCM
