28 1 月, 2021 admin 未分類 提琴音柱和琴碼調整 – 琴碼篇(2) 提琴音色不理想,除了其他因素,往往是因為琴碼的安裝位置或者是提琴碼發生了變化, 琴箱以外就是琴碼對音色影響較大,匹配好琴碼對音質就有了基本保障,在選擇制作琴碼的木材,要求材質緊密,木紋平直,硬度高,而相匹配會根據提琴的特性來造材,修削和最佳位置,制作者會以經驗和聲學直覺不斷調整和達至要求效果。 1. 琴碼的質量與琴相配合,提琴木材堅硬而沈重,共嗚板較厚,琴聲發悶,發音柔細,可把琴碼削得輕薄些肩部寬些。使琴聲更為洪亮清晰,提琴木材木紋稀疏質量輕共嗚板的厚度較薄,琴聲響而發噪或尖銳刺耳,則用厚重粗大或阻尼較大的琴碼或把肩部修窄些,而抑制高次諧波雜音。 法國最高級琴碼: Aubert A Mirecourt DELUXE,使用其琴碼之JxT小提琴: WY-600, BL-500 2. 發聲不靈敏的提琴,可把琴碼腳底面高度修削得低些(盡量薄一些),讓它與面板孤度有更好的彈性配合,薄的碼腳使提琴發音更靈敏,心臟之上的部份高一些有利於弦的振動能量更多地向下傳導。 薄的碼腳、琴碼心臟上保留更多木材,有利能量傳導 3. 提琴面板孤度低的,適用較高的琴碼,反之用較低的琴碼。而季節變化或受乾濕度影響往往琴碼或音色也會發生變化。一般預備幾個琴碼適應不同情況需要。 4. 遇到琴頸和指板偏離最適合位置,匹配琴碼有必須作一些協調,如指板未對準中心綫,可讓琴碼作較準中心線基礎上調整削掉一些木料達到均等。而琴碼形狀的修削各有不同用處,例如心臟、眼部、花孔、蜂針、拱橋、中心孔尖,每個制作者都有着不同詮譯,體現不同功力理念范疇。 韻弦設有弦樂維修部,歡迎致電(2667 8173)查詢。 作者: Ben Law 韻弦樂器首席制琴師